成都租鼓电话 如何挑选挑好鼓皮_租鼓团队,开业租鼓,租鼓电话,鼓出租,鼓租赁
租鼓电话 大鼓和军鼓不同之处
军鼓打击方式基本与大鼓相同，只是鼓皮为羊皮，且不敲的一面绷有多条响弦；鼓棰使用两条硬木棰，棰头较小，且不包任何外物。
手臂不动，手腕用力。打击时不论高低。轻重。快慢都不能影响手腕自然顺畅的动作。洛阳鼓厂 鼓棒头的打击位置两点要越靠近越好。因为音色的关系，如果两点距离太远的话，音色会产生很明显的两种不同的声音，如此便影响了演奏的品质了。所以一开始练习时，一定得养成这个好习惯。在小鼓上的打击位置通常不是在小鼓的正中心。因为直接打正中心的音色太直接且太暴了。假想小鼓中心有一8到10公分直径的圆。此圆的圆周位置便是在小鼓上最佳的打击位置。不要问为什么？试了就知道，关于打击时的运动方式，简单的来说是一种连续性的动作，就有如拍皮球时弹动的感觉。所以练习时或许可以想象自己的双手是颗球，多去想象弹的感觉
军鼓尺寸
任何军鼓都会有直径和厚度两个衡量尺寸，首先来看看厚度，一共有三个范围。 3寸-4.5寸的军鼓被称为薄腔；5寸-5.5寸的被称为标准腔体； 7寸-10寸的被称为厚腔。 从鼓皮直径来说，10寸的军鼓在国外被称为“爆米花”，12寸-13寸的被称作Superano，而14寸的则被称为是标准型。军鼓在尺寸方面是可以进行各种组合的。洛阳鼓厂 比如一个12寸的军鼓，可以有一个5.5寸的腔体。很多时候，可以使用鼓腔厚度进行军鼓的分类，比如“薄腔”“厚腔”等等。一般厚腔军鼓得声音饱满，容易有传播性，薄腔军鼓的声音很高，但是很短促。
挑选好鼓皮的技巧
一个好的乐手需要有好的乐器，那么一个好的鼓手也需要有一个自己得心应手的鼓，那么鼓皮的选择显得就相当的重要。
早期的鼓都蒙上兽皮作为共鸣膜，如：中国大鼓、拉丁鼓、非洲鼓都使用牛、羊等兽皮，西洋打击乐中定音鼓和小军鼓大多使用看似半透明的小牛皮，也有用羊皮的。
如果是无法调节的鼓，它们面对气候变化只能用水泡让鼓皮变松，或用火烤、太阳晒等方法让皮变紧，皮松则音低，反之音高;非洲、印度、日本、韩国等地的鼓用绳索来松紧鼓皮;西洋打击乐用锣丝与金属圈来松紧鼓皮。
在调节鼓皮之前，我们先要检查鼓上松紧鼓皮的锣丝系统能否正常工作。如遇螺丝滑扣或其他问题，要先作修理，之后，四川鼓厂师傅把鼓皮与圈放好，先把螺丝轻轻地旋转到扭紧前的预备状态，然后用对称点的调节方法来调：即上、下、左、右、左上、右下、左下、右上。在调节过程中，我们可以借组另一只手的拇指来记住每个点的下压张力，并不断重复上述调节顺序直至达到想要的程度，最后再轻敲每个螺丝对应点通过微调让各点的音高达到一致。
每只鼓都有自己的合适共鸣点，以声音不太延长也不是特别短促为好。以一套鼓为例，小军鼓双面要调得很紧，几乎没有下压的弹性，而Bass鼓则要松得多。
有许多鼓手为了配合音乐的需要，会有自己个性化的选择，但总的来说，我们应该四川大鼓厂家的指导下了解各类鼓皮的性能之后作出决定来配置自己的鼓，单层透明皮声音较为明亮，反应快;单层磨砂皮声音暗面温暖，反应中等;双层皮声音浑厚、结实。
鼓手在学习过程中，要养成自己对鼓皮音乐的听觉标准，使自己打鼓的声音稳定。鼓皮本身没有绝对的结实与否，它们是稳定不变的，但是不同的安装、使用方法会决定它们的寿命。鼓手应选择合适的鼓皮，让它们能更好地为你的音乐服务。
租鼓电话 如何挑选挑好鼓皮
一个好的乐手需要有好的乐器，那么一个好的鼓手也需要有一个自己得心应手的鼓，那么鼓皮的选择显得就相当的重要。
早期的鼓都蒙上兽皮作为共鸣膜，如：中国大鼓、拉丁鼓、非洲鼓都使用牛、羊等兽皮，西洋打击乐中定音鼓和小军鼓大多使用看似半透明的小牛皮，也有用羊皮的。
如果是无法调节的鼓，它们面对气候变化只能用水泡让鼓皮变松，或用火烤、太阳晒等方法让皮变紧，皮松则音低，反之音高;非洲、印度、日本、韩国等地的鼓用绳索来松紧鼓皮;西洋打击乐用锣丝与金属圈来松紧鼓皮。
在调节鼓皮之前，我们先要检查鼓上松紧鼓皮的锣丝系统能否正常工作。如遇螺丝滑扣或其他问题，要先作修理，之后，四川鼓厂师傅把鼓皮与圈放好，先把螺丝轻轻地旋转到扭紧前的预备状态，然后用对称点的调节方法来调：即上、下、左、右、左上、右下、左下、右上。在调节过程中，我们可以借组另一只手的拇指来记住每个点的下压张力，并不断重复上述调节顺序直至达到想要的程度，最后再轻敲每个螺丝对应点通过微调让各点的音高达到一致。
每只鼓都有自己的合适共鸣点，以声音不太延长也不是特别短促为好。以一套鼓为例，小军鼓双面要调得很紧，几乎没有下压的弹性，而Bass鼓则要松得多。
有许多鼓手为了配合音乐的需要，会有自己个性化的选择，但总的来说，我们应该四川大鼓厂家的指导下了解各类鼓皮的性能之后作出决定来配置自己的鼓，单层透明皮声音较为明亮，反应快;单层磨砂皮声音暗面温暖，反应中等;双层皮声音浑厚、结实。
鼓手在学习过程中，要养成自己对鼓皮音乐的听觉标准，使自己打鼓的声音稳定。鼓皮本身没有绝对的结实与否，它们是稳定不变的，但是不同的安装、使用方法会决定它们的寿命。鼓手应选择合适的鼓皮，让它们能更好地为你的音乐服务。
民间盘鼓的演奏方法
民间盘鼓的鼓点都是老艺人口传的，没有文字谱，为了抢救这一文化遗产，民间盘鼓老艺人一起挖掘整理了一批鼓谱，这对盘鼓的演奏传承起到了积极作用。盘鼓是很多开业典礼，或者重大开幕式上，一种常见的乐器，由于演奏方法气势雄伟，声音非常振奋人心，有激励的效果被人们所传奏。
基本内容：民间盘鼓的鼓队有大队和小队，一般小队十几人，大队三十余人。直径长的盘鼓需两人对敲，配以大锣、大铙、大钹，从常用的鼓点来看，有的欢快、激昂、热烈、粗犷、强悍、紧张等情绪;从击鼓的技法上看，常用的有击鼓心、击鼓边、击鼓帮、单槌打、双槌打、轻槌点、重槌砸等技巧。
民间盘鼓演奏人员的排列位置是：当面鼓，对面锣，左边铙，右边钹。司鼓后面一队人，敲着节奏跟人学。
盘鼓所用乐器以鼓为主，配以大镲，马锣等铜器。鼓队无固定编制，规模可大可小，一般按“鼓二镲一”的比例组合。最小的鼓队有十几个，大的鼓队可有几十人甚至百余人组成。鼓队所用的木框扁鼓均为同一种形制：鼓面约45厘米，木框，高约30厘米，呈棋子形。演奏时，将鼓的背带斜挎在左肩，鼓置于腰前，鼓面向上，用双鼓槌击奏。击鼓方式有“击鼓面”、“击鼓面边缘”、“击鼓框”、“双槌互击”几种。铜器多用大镲(民间称之为“帽儿镲”)，亦有配用手镲、水镲的。传统鼓队中常配有四面或八面马锣。演奏中，锣手常将马锣抛向空中，马锣落下后，接在手中继续演奏，称之为“撂马锣”。
各鼓队无论规模大小，均有一人手持一面写有“令”字的三角形小旗担任指挥，称作“令旗”。平时鼓队的训练中，“令旗”负责向年轻鼓手传授鼓谱，讲解各种技巧。正式表演时，则通过手中的小旗指挥鼓队的起、止、强弱、速度等，同时还要指示鼓谱的节奏特征，以保证鼓队鼓点清晰、整齐。因此，“令旗”在鼓队中的作用十分重要。
盘鼓有“原地演奏”与“行进演奏”两种表演方式。原地演奏时，鼓队常围成一个圆圈，“令旗”位于圆心，鼓手们面向“令旗”而背对观众。当鼓队为民间舞蹈伴奏时，鼓队位于表演场地的一侧，面向表演场地。“令旗”位于鼓队与舞蹈演员之间。“行进演奏”时，小的鼓队常走成四横排，第一、四排是镲，中间两排是鼓，“令旗”，位于一、二排之间。为了能看到令旗，第一排镲手常面向令旗，退着步子行进。较大的鼓队常排成四路纵队，中间是鼓，两边是镲，令旗在最前面，面向鼓队，退步行进。
这些是最主要的演奏方法，也是最有气势的两种演奏方法，让人们在喜庆的日子里更有一种激情澎湃。
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租鼓团队 民间盘鼓的演奏方法
民间盘鼓的鼓点都是老艺人口传的，没有文字谱，为了抢救这一文化遗产，民间盘鼓老艺人一起挖掘整理了一批鼓谱，这对盘鼓的演奏传承起到了积极作用。盘鼓是很多开业典礼，或者重大开幕式上，一种常见的乐器，由于演奏方法气势雄伟，声音非常振奋人心，有激励的效果被人们所传奏。
基本内容：民间盘鼓的鼓队有大队和小队，一般小队十几人，大队三十余人。直径长的盘鼓需两人对敲，配以大锣、大铙、大钹，从常用的鼓点来看，有的欢快、激昂、热烈、粗犷、强悍、紧张等情绪;从击鼓的技法上看，常用的有击鼓心、击鼓边、击鼓帮、单槌打、双槌打、轻槌点、重槌砸等技巧。
民间盘鼓演奏人员的排列位置是：当面鼓，对面锣，左边铙，右边钹。司鼓后面一队人，敲着节奏跟人学。
盘鼓所用乐器以鼓为主，配以大镲，马锣等铜器。鼓队无固定编制，规模可大可小，一般按“鼓二镲一”的比例组合。最小的鼓队有十几个，大的鼓队可有几十人甚至百余人组成。鼓队所用的木框扁鼓均为同一种形制：鼓面约45厘米，木框，高约30厘米，呈棋子形。演奏时，将鼓的背带斜挎在左肩，鼓置于腰前，鼓面向上，用双鼓槌击奏。击鼓方式有“击鼓面”、“击鼓面边缘”、“击鼓框”、“双槌互击”几种。铜器多用大镲(民间称之为“帽儿镲”)，亦有配用手镲、水镲的。传统鼓队中常配有四面或八面马锣。演奏中，锣手常将马锣抛向空中，马锣落下后，接在手中继续演奏，称之为“撂马锣”。
各鼓队无论规模大小，均有一人手持一面写有“令”字的三角形小旗担任指挥，称作“令旗”。平时鼓队的训练中，“令旗”负责向年轻鼓手传授鼓谱，讲解各种技巧。正式表演时，则通过手中的小旗指挥鼓队的起、止、强弱、速度等，同时还要指示鼓谱的节奏特征，以保证鼓队鼓点清晰、整齐。因此，“令旗”在鼓队中的作用十分重要。
盘鼓有“原地演奏”与“行进演奏”两种表演方式。原地演奏时，鼓队常围成一个圆圈，“令旗”位于圆心，鼓手们面向“令旗”而背对观众。当鼓队为民间舞蹈伴奏时，鼓队位于表演场地的一侧，面向表演场地。“令旗”位于鼓队与舞蹈演员之间。“行进演奏”时，小的鼓队常走成四横排，第一、四排是镲，中间两排是鼓，“令旗”，位于一、二排之间。为了能看到令旗，第一排镲手常面向令旗，退着步子行进。较大的鼓队常排成四路纵队，中间是鼓，两边是镲，令旗在最前面，面向鼓队，退步行进。
这些是最主要的演奏方法，也是最有气势的两种演奏方法，让人们在喜庆的日子里更有一种激情澎湃。
锣鼓的节奏类型
锣鼓乐在中国传统音乐中始终占有重要的地位，在汉族的戏曲中威风锣鼓的名目繁多，结构复杂，但却有几种基本节奏类型，它们是构成各种锣鼓点子的主体或骨干。以京剧锣鼓而论，基本上有下列类型：
冲头类型。
这种节奏型的特点，是大锣与铙钹的音响在强弱拍位置上交替出现。如将大锣音响以k表示，铙钹音响以C表示，则为‖:kc:‖这一节奏音型的任意反复。这种节奏类型，在京剧锣鼓中运用得颇为广泛，是其他许多锣鼓点子的结构基础。
长锤类型。
这种节奏型的特点，是大锣与小锣的音响，分别出现在强拍与次强拍上，而铙钹的音响则出现于两个弱拍上。如以t表示小锣音响，则这种节奏型为‖:kc te:‖的任意反复。这种节奏型也可以灵活变化，可以是四拍子形式，也可以是二拍子乃至散板的形式。
闪锤类型。
这种节奏型的特点，是它具有六拍子的效果，大锣与铙钹音响分别出现于强拍与次强拍，而小锣两次出现于弱拍，形成‖:kt ct:‖这种节奏音型的任意反复。不过由于传统戏曲很少用六拍子或三拍子，因此在实际演奏时，这种节奏音型仍用二拍子处理。
纽丝类型。
这种节奏型的特点，是在小锣声部的切分节奏，成‖:kt ctt:‖这种节奏音型的任意反复，具有很特殊的音响效果。以上节奏类型，为京剧锣鼓所常用。各种锣鼓点均以这几种节奏型为基础，复杂的锣鼓点则往往是多种节奏型的组合。
音色是中国锣鼓乐的核心魅力所在，在音响上的区分是乐器，在传承中的意义便是状声字谱和锣鼓经，正是因为有了
“平匡平，叉叉叉
”的声响，有了用语言对器乐的直接表述，才使得锣鼓乐更加贴近当地人的生活。如果将所有的锣鼓经都以单一的
“嗒嗒嗒
”的声音来传承，那将是对中国锣鼓乐艺术的极大不敬。当前所有依靠乐谱来传承的音乐，其音色是无法在乐谱上得到体现的，所有的音位乐谱能够准确记录节奏、强弱、音高，即使是有明确的乐器种类也从来不能够像口头传承一样直观地反映出音色。
中国锣鼓乐在音色的特点中还附加着音高的因素，当然作为噪音乐器的锣鼓不能像钢琴一样有精确频率的音高，但广义的音高概念还是存在的，而且对整个声响有着重要的影响。
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