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杂技表演，亦作“杂伎”。指柔术（软功）、驾驶技术、口技、顶碗、高空走钢丝、变戏法、舞狮子等手艺。 当代杂技表演专指知名演员努力人体方法进行一系列高难度姿势的表演性综艺节目。
（一）力技。
范畴的角抵是指较量，争交相扑这类以能量交锋为主导的综艺节目，在汉朝百戏中占据关键影响力。汉画中常会可见到人和人之间，人与兽，兽与兽中间角抵的图象。百戏演出者中有一类为“像人”，学者觉得便是技术专业的斗兽士。四川渠县一处出土文物的汉墓画像砖中，就会有二十多处“像人牛牛游戏”、“像人斗虎”、“像人斗犀”等图绘。“载竿”综艺节目中一样表明了演出者的能量，四川三台汉墓百戏图上的“载竿”一人举竿上边有10人演出，其能量达到千钧。
（二）型体方法。
中国杂技表演早在汉朝就产生以“顶功”为管理中心的型体方法，顶功就规定有扎实的腰功、腿功、倒立起来和跟斗基本功训练，这类传统式一直迄今。汉朝主要表现顶功方法的肖像钻石许多，四川武氏祠的这两张就很典型性。
（三）耍弄方法。
汉朝的“跳丸弄剑”、“舞轮”全是常常演出的综艺节目，四川出土文物的汉画像砖“丸剑舞乐饮宴图”便是很知名的一幅。
（四）高处综艺节目。
汉朝参考文献和珍贵文物图象上都有高处综艺节目的记述，像撞技，走索和戏车，皆有高处演出，缘竿之技在汉朝很风靡，基础有二种种类：一是在平地上演出，一是在车上演出前边“百戏图”中央戏剧学院车里塑造双竿双台，演出的青少年知名演员，正过去撞翻跟斗落入后撞的小台子上。今日杂技表演中仍保存该类方法，“跟斗走车”便是一种。
（五）马戏团与小动物戏。
“马戏团”最开始常见于汉朝参考文献，桓宽在他的专著《盐铁论·散不足论篇》上说：“绣衣捉弄，蒲人杂妇，百戏，马戏团……”。把马戏团与百戏多管齐下，由此可见那时候马戏团的强盛。彭山“百戏图”中，就会有三个马戏表演，在其中一个还将马装饰设计成龙型。
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